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《饥饿站台》百度云网盘完整高清资源更新

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《饥饿站台》设置了一个极度简化的象征式处境,将种种重要社会资源彻底压缩进一桌食物里,将复杂多变的晋升阶梯变成直观的上下楼层,更将享有资源的优先级序列变成绝对的数字表征

直观、生猛,重口味、大尺度。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

寓言内在的荒诞、反讽和犀利,让故事非常有张力;而另一边外在叙述线和镜头语言上的直观部分,又让人觉得过于依赖感官,存在感强烈但也有过犹不及的嫌疑

无论是卡夫卡写一觉醒来变成了一个巨大的甲虫,还是艾略特《荒原》里劈头盖脸写“神问西比尔你要什么,她说我要死”,抑或是等不来的戈多种种现代或后现代的非现实主义的表达方式,在其间都隐隐有回响。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

一路征战求索“意大利奶冻是信号”的画面,可以对应奥德赛十年漂泊企图回到伊萨卡的母题,人们醒来之后楼层不确定的随机感可以对应一切关于命运的叩问,胖胖老头因为刀具广告杀人的故事又充满荒诞感、其中可见种种解构的先锋的形式痕迹。

男主从噩梦中醒来,向上看是空旷冷漠的无人回应,向下看是盘旋无底的黑暗次元

男主的室友带着一捆绳子的新狱友企图向上爬,以为自己求来了帮助、得到的却只有羞辱。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

极简设定让难以描摹的复杂社会构造变得无比直观,但同时影片也因为太过直观且只有直观具象的画面而容易让人产生不适感

电影象征文本从某种程度上说只有骨架、甚少肌理,和种种母题对应关系的痕迹都非常直观,几乎等同于将大写加粗的“意义”高高悬挂于每一帧画面之上,但“意义价值象征+惊悚视听语言”就真的有里有面堪称精品了吗?

未必吧。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

二,偏执的强烈感官表达。

电影中最直观的一幕羞辱大概是排泄场景,上层女人为羞辱有色人种而在他攀爬的过程中、排泄在他脸上。

画面的冲击力比他受刺激后差点坠落命悬一线更有力、更让人有记忆点,也更容易让人觉得反胃、恶心。

(为避免引起不适,不截此处的图片)

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

我们常常批评低俗喜剧老套的方式“离不开屎尿屁”,但直观拍出排泄场面来表达歧视表达侮辱,就真的很高级了吗?

同样是某种程度上的想象力和表现力匮乏吧。

当然并非所有“尸”字头元素都一定扁平无力值得嫌弃,但具体到《饥饿站台》的故事里,折服于环境的功利老头、身患绝症已到生命末期愿重建规则的女室友,诸多人物和桥段本身都高度类型化、套路化。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

换句话说,《饥饿站台》建立了非典型的极简主义象征模型,但故事、角色、戏剧冲突的构建里每一步又都很典型,没有真正亮眼的突破。

去除现实世界里抽丝剥茧的前因后果,在纯粹象征的表意空间中、以过于直接的方式来探讨抽象的命题,显得有些干瘪。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

总让我想起《爱,死亡和机器人》里的某些桥段,有重口味血腥刺激的场面,有直指形而上终极命题的野心,但一层皮和一层理念之间,似乎缺了更扎实的肌理。

沉迷于表达的象征喻体,而忽略表达本身的可看性

形式的先锋尝试价值,大于内容真正的承载。

《饥饿站台》:成于先锋荒诞的象征主义,败于感官层面的徒有其表

当然,电影中某些互文细节和凌厉的镜头语言依旧叫人印象深刻。

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