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11月15日夜间,新版《鹿鼎记》在央视电视剧频道首播。从目前已经播出的两集内容来看,这部新版的剧作在叙事上,可谓是飞快的。刚刚两集剧情,便已经进入到了要杀鳌拜的内容当中。当然,在飞快的叙事之外,则是较为尴尬的表演。尤其是张一山带来的韦小宝,尴尬程度最高,简直把这个男主活生生演成了猴子。

新版《鹿鼎记》央八首播,节奏很快,但张一山把韦小宝演成了猴子

故事进展快方面,应该是删减的原因。这部电视剧的最原始剧情是60集,目前播出的版本,则是45集的剧情。这意味着,在原始版本的基础上,会有大量的删减内容。所以,观众看到了目前这样的叙事,两集剧情,已经开始进展到了康熙指使韦小宝准备杀鳌拜了。这种叙事,并非真正的飞快叙事,而是剪辑造成的“快”。

这种“快”,实际上给没有看过金庸先生原著小说和以往《鹿鼎记》版本的青年观众们制造了审美上的障碍。而且,这种剪辑上的“快”,并且真的叙事快。相反,在大量的桥段叙事上,新版《鹿鼎记》展现了非常缓慢的叙事节奏感。比如,在韦小宝和康熙摔跤的内容上。再比如,在建宁公主和韦小宝打打闹闹的一些桥段上。这些内容,实际上占用了已经播出的前两集当中的大量时间。

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而这两大桥段本身,对叙事节奏感的推动力,是非常薄弱的。新版《鹿鼎记》的快,只是剪辑上的大幅扔掉,并非是故事连贯性基础上的叙事感强烈。依据目前已经播出的剧情内容来看,新版《鹿鼎记》可能会把大量的叙事时间放在意义不大的桥段上,而在真正的具备故事感和戏剧性的桥段上,缺少有效的叙事及其叙事衔接。

此外,新版《鹿鼎记》过分喜剧化的处理方式,让这部电视剧平添了大量的闹剧元素。这是非常可怕的事情。以往的版本当中,都会注意一个编剧创作上的重要问题,那就是,韦小宝、建宁公主等少数角色是喜剧化的角色处理,但其他人物,一定要秉持一种严肃性,也只有这样,才能用这种严肃性衬托出喜剧元素的重要性来。

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还是举例子。比如,首播剧情当中,对于茅十八的处理,便有待商榷。新版《鹿鼎记》当中,无论是韦小宝,还是茅十八,都是喜剧化的人设性格特点,这不仅是不和原著相符,更是戏剧创作上的问题。两个人物的性格雷同了,在一起的戏份又那么多,必然造成人设重叠,剧情的张力就相对不足了。把茅十八以喜剧化的性格去处理,应该算是新版《鹿鼎记》的“败笔”。

再比如,把海公公以喜剧化的性格处理,削减了人物身上的那种老太太的恐怖戾气,反倒是不利于呈现更好的剧情张力。金庸先生的原著小说当中,对这批太监没好话。反倒是因为这群太监的穷凶极恶,衬托了韦小宝这种逍遥态度的可贵。这是用非人性的太监群像及其个体特征去衬托男主。反观新版的《鹿鼎记》,连海公公这样的角色,都高度喜剧化处理,就显然丧失了与男主人设上的对比性。

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新版《鹿鼎记》当中,差不多实现了全部角色都是喜剧面孔。这是极其可怕的。这种创作处理方式,造成男主角本身的喜剧性严重削减。喜剧是什么?喜剧是对严肃生活的有效对比。没有这种严肃生活的有效对比了,也就谈不上人物的喜剧性了。大家都喜剧人设,就是闹剧,是皇宫版的“乡村爱情”了。

继而,便不得不说张一山对于韦小宝这个角色的处理。张一山是童星出身,留给观众最大的印象就是《家有儿女》当中的刘星。这孩子当年古灵精怪,是深得观众喜欢的。不过,成年之后的张一山,一直给观众一种发飘的感觉。在《局中人》当中,这种“发飘”就十分明显。到了这部《鹿鼎记》当中,则问题呈现的更加暴露了。

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直白一点讲,张一山把韦小宝演过了。过犹不及。喜剧化的处理人物,最高的表演境界是自己不笑,甚至于板着脸,而观众却发笑了。周星驰的很多喜剧片,都是自己不笑的,相反,反倒是非常严肃的。赵本山老师的不少小品乃至于影视剧作品,也是自己不笑,让观众笑。沈腾的电影作品,也有这个特点了。在看张一山呢?新版《鹿鼎记》当中,他一直在帮着观众笑。

有网友弹幕表示,张一山把韦小宝演成了一个猴子。这是一个善意但真切的批评。张一山呈现的韦小宝,确实像一个孙悟空式的猴子,但这个猴子,又没有什么七十二变,只靠耍嘴皮子,也就显得过分单薄了。整个的人物,过分浮躁,根本不像一个在江南的歌舞场所长大的摸爬滚打十几年的人。

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张一山在剧作表演当中,努力扮丑,努力发出怪异的腔调声音等等。他确实努力,但他呈现的韦小宝,和前辈们的那些经典韦小宝角色相比,差距非常明显。这位童星成长起来的青年演员,在喜剧演技上,还是需要努力打磨才是。

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